おかしなおかしな大追跡

映画『おかしなおかしな大追跡』のあらすじ

1972年の映画『おかしなおかしな大追跡』は、アメリカのスクリューボール・コメディの黄金期に対する、最も重要で成功したオマージュの最高峰の一つです。当時、アメリカン・ニューシネマ（ニュー・ハリウッド）を代表する監督であり、映画史の傑出した識者でもあったピーター・ボグダノヴィッチは、ハワード・ホークスの古典的名作 – 特に1938年のカルト的人気を誇る『赤ちゃん教育』– を直接的にオマージュした作品を制作することを決意しました。本作は、狂騒的な思い違いのコメディやスラップスティック・ユーモアの伝統を見事な熱量で復活させ、それを70年代初頭のサンフランシスコという現代的でカラフルな舞台へと移植しました。 物語の主人公は、極度におっちょこちょいで内気な音楽学者のハワード・バニスター（ライアン・オニール）です。彼は堅物で支配的な婚約者のユーニスとともにサンフランシスコにやってきます。ハワードは裕福な慈善家から授与される名誉ある研究奨学金を獲得することを目指しています。しかし、彼の前に自由奔放で謎めいたジュディ・マクスウェル（バーブラ・ストライサンド）– 身近にいるすべての人に混乱をもたらす類稀な才能を持った女性 – が現れたことで、状況は一変します。さらに、同じホテルに滞在する4人の客がそれぞれ、音楽研究用の鉱石、政府の秘密文書、非常に高価な宝石、個人の持ち物という、全く異なる中身の入った同一の旅行カバンを持っていることが、大混乱をさらに加速させます。 本作は、疾走感あふれる展開、辛辣なウィットに富んだ見事な台詞まわし、そして巧みに設計されたコメディ・シークエンスを特徴としています。ボグダノヴィッチ監督はキャストを見事に演出しており、ストライサンドとオニールのコンビは気品と洗練されたコメディセンスを融合させ、素晴らしいスクリーン上の相性（ケミストリー）を見せています。しかし、本作における真の発見となったのはマデリーン・カーンであり、長編映画デビュー作となった本作で、ユーニスという忘れがたいヒステリックなキャラクターを見事に演じきりました。視覚的な面では、ダイナミックな撮影と、伝統的なスタント技術の傑作として映画史に名を残すサンフランシスコの街を舞台にした10分以上に及ぶ壮絶なカーチェイスが見どころです。 『おかしなおかしな大追跡』は商業的にも批評的にも大成功を収め、『ゴッドファーザー』と『ポセイドン・アドベンチャー』に次ぐ、1972年の北米で3番目に興行収入の高い映画となりました。批評家たちはその軽快なスタイル、知的な脚本、そして完璧なテンポ感を絶賛しました。本作は今日でも現代の勘違いコメディの模範的な傑作であり、ピーター・ボグダノヴィッチ監督のキャリアの中で最も愛されている作品の一つであり続けています。