大きな鳥と小さな鳥

映画『大きな鳥と小さな鳥』のあらすじ

ピエル・パオロ・パゾリーニ監督による1966年の映画『大きな鳥と小さな鳥』（原題：Uccellacci e uccellini）は、このイタリアの巨匠のキャリアにおいて最も独創的で寓意的な作品の一つである。1960年代半ばに制作された本作は、初期のネオレアリズモ期を経て、哲学的な風刺や詩的な童話の世界へと向かい始めた監督の創作活動における明確な転換点となっている。パゾリーニは本作で、マルクス主義の危機と現代社会における知識人の役割に関する深い思索を、軽妙で荒唐無稽なコメディ形式と融合させた。映画の成功の鍵となったのは、イタリア・コメディ界の伝説的巨匠トトと、素人俳優であり後に監督の常連協力者となるニネット・ダヴォリという、まったく異なる二つの個性をスクリーン上で対比させたことにある。 物語は、明確な目的地を持たずにローマの郊外や田舎道をあてもなく旅する父親（トト・インノチェンティ）と息子（ニネット・インノチェンティ）の放浪を中心に展開する。旅の途中で彼らは、左翼知識人の化身である人間の言葉を話すカラスという奇妙な道連れに出会う。カラスは主人公たちを13世紀への精神的なタイムトラベルへと連れて行き、そこで彼らはアッシジの聖フランチェスコの命を受け、対立する二つの種族、すなわちタカ（支配階級を象徴）とスズメ（プロレタリアートを象徴）を布教・改宗させる任務に就く。二人はそれぞれの種族を個別に改宗させることには成功するものの、タカがスズメを襲い喰らい続けることを防ぐことはできない。 スタイル面において、本作はシュルレアリスム的ナンセンス、イタリアのコンメディア・デッラルテ、熱心な政治的メッセージを込めた詩的映画の見事な融合となっている。トトの演技 – 繊細さと哀愁、そして彼特有の表現力に満ちた – は、彼の豊かなキャリアにおける最も重要な功績の一つとみなされている。それとは対照的な、エネルギッシュで若々しい魅力に溢れたニネット・ダヴォリの演技は、作品全体に格別な軽やかさを与えている。エンニオ・モリコーネが手掛けた音楽もまた、この作品の非凡な要素である。本作は伝説的なオープニングシーケンスで際立っており、そこではクレジットやスタッフリストが従来の形式ではなく、ドメニコ・モドゥーニョによって軽快な歌として歌い上げられている。 『大きな鳥と小さな鳥』は批評家から温かく迎えられ、1960年代のイタリアにおける社会・政治的変化に関する議論において重要な論点となった。パゾリーニは客観的な視点とユーモアをもって自らの思想的信念に言及したほか、イタリア共産党の指導者パルミーロ・トリアッティの死にも触れ、彼の実際の葬儀の映像が映画の構造の中に組み込まれている。本作は今日でも形式の斬新さ、哲学的な深み、そして天才的なユーモアで魅了し続けており、難解な作品が多いパゾリーニのフィルモグラフィの中で、最も魅力的で親しみやすい作品の一つであり続けている。