Technologie, dinosauři a samota. „65“ jako drsná podívaná o přežití

Místo budování komplikovaného univerzumu sází Scott Beck a Bryan Woods na vyprávěcí askezi. Režie se soustředí na ekonomii vyprávění: výchozí premisa, v níž pilot z vyspělé civilizace na planetě Somaris ztroskotá na neznámém světě těsně před vesmírnou katastrofou, slouží pouze jako obratná záminka k vytvoření sevřeného příběhu o boji o přežití. V způsobu vedení akce je jasně patrný producentaký rukopis Sama Raimiho. Snímek připomíná klasické příběhy pulpového science fiction, kde tempo nepolevuje a napětí vyvstává z neustálého, bezprostředního ohrožení.

Výjimečná řemeslná stránka filmu je zásluhou promyšlené kamery Salvatoreho Totina. Rozhodnutí vzdát se nadmíry zeleného plátna ve prospěch přírodních lokací v lesích Louisiany a Oregonu přineslo vynikající výsledky. Pravěká Země nepůsobí jako syntetická maketa; v Totinově objektivu je drsná, vlhká a autenticky hrozivá. Vizuální stránka vyladěná uznávanými studii VFX plynule koresponduje s hudebními kompozicemi Chrisa Bacona a Dannyho Elfmana. Soundtrack obratně balancuje mezi organickým soundem orchestru a futuristickou elektronikou, což akusticky umocňuje pocit osamění hlavních hrdinů.

Adam Driver, který nese tíhu celého snímku na svých ramenou, znovu dokazuje svou herckou všestrannost. Jeho Mills je postavou poznamenanou osobní tragédií – motivací k přijetí nebezpečné mise byla snaha získat finance na léčbu nemocné dcery Nevine. Driver ve svém výkonu kombinuje dramatický rozměr s náročnou fyzickou zdatností. Jeho mladá spoluhráčka Ariana Greenblatt v roli Koa s ním vytváří mimořádně uvěřitelný vztah. Skutečnost, že hrdinové nemluví stejným jazykem, přiměla herce pracovat především s gesty a mimikou, což jejich fiktivnímu poutu dodalo na autentičnosti a emotivní hloubce.

Pod povrchem dynamické akční podívané tvůrci pašují univerzální motivy rodičovské odpovědnosti a vyrovnávání se se ztrátou. Vztah Millse s dívkou se dla hlavního hrdiny stává formou citového vykoupení a pokusem o obnovu ztraceného světa. Střet sofistikované, futuristické technologie s primární silou dravých plazů navíc klade otázky o hranicích přežití v konfrontaci s absolutní mocí přírody a neodvratností blížící se zkázy. V tomto souboji bývá technika selhávající a rozhodující se ukazuje být vůle k životu.

I přes zručné zpracování není film bez chyb, na něž oprávněně poukazovala část kritiky. Scénář dvojice Beck-Woods hřeší jednoduchostí a jistou schematičností. Člověk se neubrání dojmu, že potenciál takto načrtnutého světa byl redukován na sérii opakujících se potyček s dalšími a dalšími druhy pravěkých tvorů. Narativní konstrukce bývá příliš účelová a krátká stopáž nedovoluje plněji rozvinout zázemí fiktivního světa ani hlouběji rozpracovat některé vedlejší linie.

„65“ je však počin šitý na míru milovníkům nekompromisních survivalů, kteří dokážou ocenit tradičně natočené sci-fi podívané s výraznými herci. Jde o solidního zástupce žánru, který sice nerevolucionalizuje formu ani se nevyhýbá vyjetým kolejím, ale nabízí poctivou, napínavou a řemeslně zvládnutou zábavu.