Cenovka na důstojnosti. Chrámy konzumu a morální chlad v „Galeriankách“

Kasia Rosłaniec vstupuje do polské kinematografie s bezkompromisní energií a proměňuje nablýskané chrámy obchodu ve scenerii moderní společenské tragédie. Autorka nehledá lacinou senzaci ani epatování patologií, ale s chladnou, téměř sociologickou pozorností sleduje postupnou devastaci citlivosti svých hrdinek. Krátká stopáž si vynucuje neúprosné tempo a mimořádně zkondenzované vyprávění bez zbytečných příkras. Rosłaniec důsledně buduje svět, v němž estetika moderně navržených interiérů nákupních center drasticky kontrastuje s bezduchostí, emotivním chladem a marasmem panujícím v domovech dívat.

Vizuální stránka snímku staví na neustálém, promyšleném stavění sterylního, barvami nasyceného světa konzumu do kontrastu s šedivou, až anemickou všednodenností hrdinů. Kamera velmi pozorně sleduje mikrogesta dívat a podtrhuje jejich hlubokou ztracenost mezi regály prohýbajícími se pod tíhou zboží, jež se v jejich očích stávají jediným synonymem lepšího života. Polodetaily a blízké záběry dokonale vystihují pocit sevření. Zvuková složka a dynamický střih pak zručně podkreslují pulzující, hořečnatý rytmus moderního města a budují husté napětí kolem morálních voleb, před nimiž stojí Ala, jež do tohoto specifického prostředí teprve proniká.

Srdcem snímku jsou bezpochyby výkony mladých herců v čele se skvělou Annou Karczmarczyk v roli nedůvěřivé, zbloudilé Aly a mimořádně přesvědčivou Dagmarou Krasowskou jako cynickou, provokativní Milenou. Mládežnické obsazení trefně doplňují Dominika Gwit-Dunaszewska a Magdalena Ciurzyńska, jež vytvářejí nuancovanou a věrohodnou vrstevnickou skupinu, v níž se tlak okolí stává ničivou silou. V vedlejších rolích zanechávají výraznou stopu uznávaní a zkušení herci – Izabela Kuna, Artur Barciś, Izabela Dąbrowska či Ewa Kolasińska-Szramel. Jejich přítomnost, ačkoliv často omezená na několik strhujících scén, vyvstává jako memento bezradnosti, pasivity a až zarážející slepoty světa dospělých vůči devastačním problémům dospívajících dětí.

Hlavním motivem díla se stává převrácené, až tragické chápání pojmu „život na úrovni“, který se pro dospívající hrdinky smršťuje výhradně na vlastnictví pěkného telefonu, značkové kosmetiky či módního oblečení. Rosłaniec přesně ukazuje, jak materiální nedostatky ve spojení s citovou prázdnotou a složitou rodinnou situací snadno vrhají mladá děvčata do transakčního chápání vlastní důstojnosti a tělesnosti. Film trefně diagnostikuje hlubokou krizi autorit i naprostou iluzornost vrstevnických pout, kde se vztah mezi kamarádkami opírá o společnou touhu získat drahé dárky a ochotu překračovat další a další hranice.

I přes silné a bezkompromisní sdělení není dílo Rosłaniec bez chyb, což plně vysvětluje chladnější přijetí ze strany části kritiky i publika. Scénář sklouzává chvílemi k příliš doslovným, téměř publicistickým zjednodušením a společenské diagnózy bývají načrtnuty až příliš hrubou čarou, bez dostatečného prostoru pro odstíny šedi. Zkratkovitost některých linií ubírá na psychologické hloubce vedlejších postav, pročež se motivace a náhlá rozhodnutí některých hrdinů mohou divákovi jevit jako konstrukce až příliš povrchní a podřízená předem dané tézi.

„Galerianky“ jsou i tak mimořádně důležitým počinem pro diváky, kteří v polském filmu hledají bezkompromisní účtování se společenskou realitou přelomu tisíciletí. Tento snímek nepochybně osloví publikum oceňující angažovanou kinematografii, jež se nebojí otvírat tabuizovaná témata, narušovat pohodlí a provokovat k těžké, bolestné diskusi. Je to surový, laciných příkras zbavený záznam znepokojivého jevu, který i po letech od premiéry zůstává mrazivým a aktuálním varováním před pastí bezmyšlenkovitého konzumerismu.